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第八十六章 心迷宫 2上（第2页）

而罚指的是每个角色，都在为自己的罪行承担后果。

无论是道德的谴责，还是法律的制裁。

李秋尘曾经和霍许认真聊过。

他选择这个主题，是因为他想用影像去思考人性的黑暗，想要观众在影像中去思考人性。

他想用他自己的影像风格，展示现实世界的黑暗。

霍许第二个欣赏这部电影的地方是，李秋尘的镜头技法和场面调度十分考究。

通过视觉语言，增强了故事的张力和悬疑感。

例如：在表现紧张的追逐场面时，运用了快速剪辑和晃动的镜头，从而表现角色内心的恐惧与慌乱。

并且影片中，大量使用了符号隐喻。

这在深化了影片的主题方面，起到了至关重要的作用。

例如，烧焦的尸体象征着人物内心的罪恶与恐惧，而迷宫则隐喻了人物面临的选择与困境。

李秋尘在《心迷宫》中，广泛运用了留白镜头。

他通过镜头素材的选取和剪辑，有意地省略了一些情节，让观影的人自行想象和解读。

这种手法赋予了影片神秘感的同时，也给予了观影人更大的思考空间。

“霍丫头，看了电影感觉怎么样？”电影放映完后。

李秋尘大大咧咧向着身旁的霍许问道：“够不够的上大师的水准？”

“嗯，运镜，剧情，剪辑都非常棒！“

“镜头的抖动，特写，昏暗，俯视等都精准把控到位，反正我看得时候情绪确实是挺紧张的。“

“你的色彩用得也贴合伪纪实风格，以灰色与黑色为主，沉闷、压抑。“

“一方面营造影片真实的粗糙感，另一方面也契合了影片所要表达的主题一人性的灰暗面。”

霍许向李秋尘竖起大拇哥，实实在在的夸赞道：

“特别是电影开头的地方，你用的那个正面拍摄的俯视镜头。“

“让角色显得渺小，卑微，给观众一种上帝视角，俯瞰众生的感觉；“

“然后你在电影结尾的地方，你又用了正面拍摄的俯视镜头。“

“我想你除了想在镜头上能前后呼应，使影片更完整之外。“

“还有想向观众特指一下这，俩个角色都是在祭拜。“

“而让观众从佛的视角去看，让每个观众都站在道德的制高点上看着角色，看着人性众的黑暗。“

“给他们一种佛看众生的感觉。你丫是不是这么设计的，我说的对不对？”

“就你丫眼贼，什么都瞒不过你。”

李秋尘对霍许能只看了一遍电影，就能看出他拍摄时的这点小心思来一点都不吃惊。

开玩笑他这个弟弟，可是21岁的欧洲三金大满贯导演啊。

他对霍许笑道：“玩弄了点小技法，难登大雅之堂，搏人一笑罢了。”

“哟，你丫没脸没皮还会谦虚呐，”霍许撇嘴骂道：“好就是好么，装什么大尾巴狼。“

“但是，我和你说啊，大师肯定算不上。“

“从剧本底子上，就是比对着科恩兄弟的《血迷宫》来的，这点电影节评委那你洗不了。“

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