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030 进入剪辑（第2页）

就连同一个剧组的演员们也不知道他是否还会回来。

最夸张的是，木村拓哉的大量镜头都被导演剪掉了，原本应该是吃重的主角之一，结果愣是成为无关紧要的小配角，一直到电影上映的时候，木村拓哉也还是不知道自己的角色在做什么。

以这样一个特殊的案例就是为了说明，演员可以不知道自己在做什么，剧组也可以不知道他们在做什么，但导演必须知道。

否则？

否则就是一场灾难。

陆潜也同样如此。

整部电影全部都在自己的脑海里，前期布置和中期拍摄都有意识有目的地进行，后期制作也就顺利了许多。

恍惚之间，陆潜似乎又重新回到自己所在的平行宇宙，在那儿，他也在剪辑室里废寝忘食地工作着，一心一意地专注于自己的作品，一帧一帧的画面通过不同排列组合逐渐成为自己脑海里期待的模样。

然后，见证作品的诞生。

但区别就在于，这次陆潜全心全意专注的，不是短片，而是自己职业生涯的第一部长片。

仅仅想到这一点，陆潜就越发亢奋起来，如同打鸡血一般，身体里总是有着源源不断的能量坚持下去。

“啊……”

高高举起双手伸了一个大大的懒腰，尽管精神层面依旧亢奋，似乎全然感受不到疲倦，但身体层面还是发出强烈抗议，连续高强度高密度的工作，只是偶尔偷闲眯眼睡几个小时，然后又继续投入工作，确实让身体达到一个极限。

但不管如何，“解除好友”的后期制作终于全部完成！那种喜悦和畅快，刹那间就让紧绷的神经松懈了下来。

电影后期，又繁琐又复杂，配乐、剪辑、特效，音效、渲染等等，包含这些却又不止这些，这也是一项多部门联动的工作。

配乐和特效作为电影的重要组成部分，自然不用多说，它们能够让电影变得完整，音效也是后期工作之一。

比如说车子轮胎滚动的声音、炸弹爆破的声响、鞋子摩擦地板的声音、拳拳到肉的击打声音等等，这些声音效果往往很难现场收音，如果导演希望突出某个声音效果，那么就必须后期制作，突出效果。

渲染也同样如此，包括调色、灯光、材质、光影等等，通过后期制作，让画面达到期待之中的完整效果。

就好像照片需要后期调整一样，电影的后期制作也同样重要，通过细节的雕琢和整体的调整来改变画面传递出来的情绪和观感，优秀的后期能够成就一部作品，同样，糟糕的后期也能够毁掉一部作品。

而其中的重中之重，则是剪辑。

剪辑，如此字面意义来看，就是镜头的剪切和拼接，这是展现电影流畅感的核心环节，同时也是展现电影感的重要环节。

比如说，当一个人瞪大眼睛流露出惊讶的表情，下一秒衔接一个青绿色丧尸快速靠近镜头的画面，那么观众自然而然就会认为那个人的惊讶是“恐惧”；但下一秒衔接一个端着花束跪地求婚的画面，那么观众就会认为那个人的惊讶是“喜悦“。

这就是蒙太奇，同时也是剪辑的艺术，通过剪辑的动作来完成画面拼接，完成情绪和故事的呈现。

再比如说，当一个人躺在草坪上仰望天空，下一秒衔接清澈如洗的天空的画面，那么传达出来的情绪就是开阔与诗意；但下一秒衔接漫天流星雨的铺天盖地，那么传递出来的情绪就是末日来临前的淡定与从容。

如此镜头的衔接则能够展现出故事的延续性，通过画面的留白来传递情绪，然后将思考的空间留给观众，这就是电影感的一种呈现方式。

上述，仅仅是剪辑的一小部分而已，剪辑的工作远远不止如此。

而对于商业电影来说，剪辑对于叙事的节奏控制和高潮营造也有着重要作用，这往往将直接影响观众的观感。

简单来说，剪辑是赋予电影生命力的重要环节，也正是因为如此，“最佳剪辑奖”也被称为“小最佳电影”。

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