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第121章 小陈命运的转折（第3页）

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

花开花落不长久，落红满地归寂中。

是的，《玉树后庭花》，又是《玉树后庭花》。

陈成听得心中一阵厌烦，可恐怖的是，这首歌不仅在陈朝未灭亡的时候在唱，隋朝的时候在唱，本朝在唱，一只到宋朝的时候还在唱呢！

要不然哪来王安石的“只今商女时时犹唱后庭遗曲”呢？

说实话，陈成对伎女们唱这歌并没有什么鄙夷的，对她们来说，这就是普普通通一首歌而已。

比之《玉树后庭花》，他现在更讨厌谈起《泊秦淮》。

仔细品品的话，陈后主所作的《玉树后庭花》，除了在后人看来名字误以为有点污之外，本身写得很好啊！

“后庭花”本是花名，生长江南，庭院中栽培，故有此称。盛开白花时，树冠如玉一样美丽。

乐府民歌中本来就有这只曲子，陈叔宝只是填上了新词而已。

后主生活奢侈，不问政事，就喜欢这些艳词，或者在宫中与嫔妃近臣游宴。

当北方已经统一，隋朝大军渡江南征，陈叔宝还相信王气在金陵，长江天险牢不可破——

这话听起来非常令人熟悉的样子，貌似每位在金陵的亡国之君都这么说过。

等金陵城破，韩擒虎率兵入宫之前，后主的妃嫔们仍临窗靓装，倚栏小立，风吹袂起，飘然若仙地唱着这首艳歌，不知大祸临头。

最终陈叔宝只能带着他最宠爱的两个美人张丽华、孔贵嫔，躲进了景阳宫的枯井中，被生擒活捉，留下了千古笑柄。

这故事耳熟能详，加上杜牧王安石的两篇名作，以至于后人听到《玉树后庭花》之名，都以为是什么了不得的妖风邪曲，一旦有人唱了就是亡国灭种之兆！

其实真的没那么夸张啊！

诗中写出了后主嫔妃们的娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，哀怨与悲凉，尤其能引发人的共鸣。

嘴上说着这是“亡国之音”，后来人仿效这诗作法的，可不在少数呢！

你再看写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种，“乍不进”与“笑相迎”的鲜明对比，都把这些女子为求讨得君王青睐的形象写得格外真实——

也只有这种高富帅、富二代才有这样的同感吧。

所以不先入为主地看的话，就能发现它也有可取之处。

后人甚至认为这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平，比之南唐后主李煜在亡国之前写的那些艳诗犹有过之：着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。

也可以说，陈后主就和李煜、赵佶等同行差不多，虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。

这些话难道不是很有道理吗？

可是陈成信服了，当今天子却不。

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陈成回想起开元二十五年初的某次宫宴。

小陈如同往常一样，陪侍天子左右，一旦天子有什么吩咐，小陈便拿出他的妙笔（抄袭），为皇帝献上好词佳句。

那时候他非常顺风顺水，几乎所有的运气都在那大半年中使用尽了，到那一天，隐患爆发。

不知道是哪个人开的口，把话题引到了都城的选择上，有的说洛阳是天下之中，最宜为都城；

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