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第182章 裴佩佩 还有这种操作（第3页）
不过“精品小众游戏”确实一直离她不远。
除了室井淳平此次负责的《龙之信条2》。
前几年tga上，尼娜·克里斯滕获奖的《地狱之刃》，以及去年获奖的《心灵杀手2》，都是“精品小众游戏”。
裴佩佩深度体验了这两部作品，以及一代的《龙之信条》等几部游戏后发现。
它们往往拥有不逊于3a大作的画面，深刻的主题和谜语人的剧情。
相比传统的商业游戏。
这些小众精品更像是影片里的文艺片。
创作者制作它们的目的，往往不是为了商业上的成功，而是表达某一理念。
《地狱之刃》是为了表达思觉失调病人的内心世界，故而游戏中充斥着大量的幻视幻听。
设计师甚至会强行压制玩家的游戏爽感。
使用大量的解谜元素，让玩家的感觉和真正的病人达成同步。
这几乎违反了游戏的制作规则。
远比陈歌在《极乐迪斯科》中为了艺术表达，牺牲部分游戏性的做法更极端。
然而做出这种疯狂设计的，远不止《地狱之刃》一个。
《心灵杀手》和《地狱之刃》是差不多的形式。
《蔑视》通篇没有出现一个字。
通过冲击力极强，血肉扭曲的画面，荒诞古怪的场景交代故事。
至于它到底说了什么，只能依靠玩家去猜。
堪称是裴佩佩体验过的小众游戏里，最疯的一个。
相对来说
《龙之信条》只是任务谜语人了一点，是它们之中最正常的一个。
因为各种各样离谱的设计。
这些小众游戏哪怕拥有不逊于3a大作的画面表现和战斗演出，游戏媒体的评价也相当不错，经常能在tga上获奖。
销量却不尽如人意。
以至于裴佩佩无法相信，她竟然对这些游戏毫无印象。
气得裴佩佩拉着陈歌在商场里狠狠消费了一波，才消除心头的火气。
早知道赔钱这么容易，我早就赔了。
想让游戏的销量低。
直接做小众游戏不就好了。
就像影视行业喜欢文艺片的人加在一起，都比不上商业片观众的零头一样。
小众游戏的受众只有那么一点，销量又能高到哪去。
裴佩佩感觉她已经找到了赔钱的秘诀。
虽然小众游戏不可能都赔钱。
裴佩佩体验的那几款游戏实际上都实现了盈利。
但那是因为它们的体量小。
《地狱之刃》的游戏时长只有五六个小时。
如果不在解谜环节卡关，时长更是能压缩到四个小时。
游戏体量小，时长短，开发周期短。
所以即便游戏的画面和战斗制作不逊于3a大作，实际制作成本也能压缩到一个可接受的范围内。
几十万的销量，就能实现盈利。
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