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究竟什么情况,老孟也迷糊了,前年因为和贾章科在网上掰扯,当时这几位第六代对他的印象可不怎么好,虽说后来大家也没介意,但几乎没什么交流;
“迅哥,你这是提前办庆功宴?”
唐嫣接过轻舟的外套,起身挂到门后的衣架上,一面回头问周迅;
“庆什么功,我才没那闲工夫呢,唐嫣,你那电视剧杀青了?”
老孟身边很多朋友都没搞懂这一大家子的操作,像杨幂、唐嫣她们,放着孟轻舟这样的电影导演,一个个的都不怎么在大银幕上出现,反而都去鼓捣电视剧;
“杀青了,好久没拍戏了,还不怎么习惯呢!”
趁着服务员上菜的当口,老孟凑到周迅耳边,“今儿这局是你攒的?什么意思!”
“娄也的推拿票房太差,请我搭线,懂了吧!”
说的这么明白了,轻舟当然懂了,说实话,推拿他也看了,确实不错,不过喜欢的观众肯定不会多,太小众了;
今年的第51届湾湾金马奖,娄也的电影《推拿》成为了最大赢家,获得金马的最佳剧情片、改编剧本、摄影、剪辑、音效和新演员六个奖项。
同时在柏林电影节上获得了最佳艺术贡献银熊奖,豆瓣上7.9分的高分,国内外大奖加持,是对于这部电影口碑的最大肯定。
曲高和寡从来都是影视导演的大忌,没有姜文的才情、老谋子的功力,最好别玩的太大!
可惜的是,这一部斩获无数大奖的佳作,在全国上映的时候,也仅有3.05%的排片,预测其票房不会超过2000万;
从1994年的《围城少女》开始,20多年来,娄也的电影都逐渐形成了自己固定的风格。
关注弱势群体和边缘性人群,在暴力和大尺度画面,用阴暗压抑的基调来表现自己对于社会的独特认知,晃动的镜头,纪实性的拍摄风格中,隐藏着对于人性的探讨和残酷中的悲悯和同情。
如同《苏州河》中动人的爱情,《紫蝴蝶》中的革命,以及《春风沉醉的晚上》中的欲望和人性等等。
在这些作品中,娄也都用自己对于边缘性人群的敏感和特有的关怀,将这些放逐和被迫弃的人群的另一面展现到了观众面前,引起了观众的共鸣。
在电影《推拿》中,娄也很巧妙地通过几个人的故事,生动展现了他们的情感和生活。
这部电影中,没有消费盲人,没有对于社会特殊人群廉价的映射和同情,也没有将他们塑造成压抑黑暗的社会群体。
而是用了他通感十足的艺术方式,来告诉观众,对于美丽,对于爱情的追求,是每个人的本能,不管是否是盲人,都没有错。
但很显然,他依然犯了第六代的老毛病,都妄想以小众题材来撬动市场,不可否认,他们也想寻求主流的认可,这无可厚非,但没有接地气的故事,影迷怎么会为你买单!
而且从毕飞宇的书迷反馈来看,推拿依然有着不少让他们诟病的地方;
从叙事手法来看,多人物多视角的叙事要在短短2个小时左右的画面中表现是不容易的,中对于每个人物都有专门的篇章来进行描写,这些描写让人物更加丰满,更加鲜活,而电影为了铺开人物,同时也为了更加清晰的让观众理解,只能用短暂的镜头来描写,这或许可以归因于电影手法的限制;
还有旁白,如果读过,毕飞宇哪些信手拈来的旁白文字绝对是点睛之笔,读者有时会因为简单几句文字笑得前仰后合,有时又因为一句话陷入漫长的沉思;
电影中部分旁白是遵从原着的,例如,盲人认为健全人是另一种动物,一种比自己更高级的动物,唯一遗憾的就是旁白部分用了一个清脆的女声来表现,显得缺乏了厚重的感觉,而很难引导观众沉下去思考。
电影直观表现不了的东西用旁白,但电影的主题毕竟在角色,电影中唯一能立的起来的角色,似乎只有小马一个,而其他角色相比之下,则显得缺少一些立体感;
孟轻舟没有大喇喇的等着人家主动开口,对这些执着于内心感觉的六代导演,他没有资格小视人家;
“娄导、贾导,难得和你二位坐一张桌子,今晚一定要好好喝几杯,有事我们之后再谈,怎么样?”
娄也、贾章科也是胸有块垒的人物,孟轻舟能主动伸出橄榄枝,他俩也没啥好端着的,三人痛快的干了一杯;
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