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紧紧抓往身边这个人吧,捏死她,抱紧她,吸干她,她是你的粮食,你是她的野兽。
我们没有发生关系,但我们的拥抱比发生真实的关系,所体验的心理感受还要猛烈,这是音乐的力量。场景转换的魅力如此之大,我理解了。
最近在网络上看到一些视频和报到,有的人喜欢在阳光下操作,有的人喜欢在野外冲动。还有的人,喜欢在闹市突然悄悄地露出,就是寻找这种刺激吧。
我想起了第一次,我跟小池在张北草原的那一夜。那暴风雨夜晚,那闪电照耀下的小池,是在寻找这种感觉吗?她应该早就听过这些音乐,并对此产生过大量幻想。她当时肯定以为我能够懂她的,我能够配合的,结果,我的惊诧,让她失望。
我下面,又起反应了,我要补课。我悄悄地对她说:“张北草原”,立即压了上去。
当然是重复了斯特拉文斯基的故事,这一张旧船票,登上了那风雨交加中的老船。
风雨过后,需要心理距离。心理就是这么怪,太远时想拉近,太近时想拉开。艺术的创作就是根据心灵的这一特点来进行的,通过距离调整,来造成对比和冲突,以形成戏剧化的美感。
没对比无艺术,我和小池都深得此味。
中午睡得太多,晚上一时还睡不着。我们在激烈过后的平静中,玩起了抒情的把戏。
假如我们是男女同学,在情窦初开的时候,给对方写情诗,该怎么办呢?
大概是借用古人的诗句吧,最重要的是不能太直白,需要一步步试探。我们开始对诗,假设我们还正处于暗恋的萌发阶段。
“墙内秋千墙外道,墙外行人,墙内佳人笑,笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。”用这首苏东坡的诗,来形容处于暗恋阶段的男生,是最好的开头了。
“一日不见如三秋兮”来形容思念,是最具体的了。
“月上柳梢头,人约黄昏后”,准备约会了。
“并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新磴”这是约会成功,野外苟合了吧。
“冰肌玉骨,自清凉无汗,水殿风来暗香满,但见钗横鬓乱”这是活动过后的暂歇。
“小山重叠金明灭,鬓云欲渡香腮雪懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”。这是一夜晚欢娱后,清晨的回顾。
但小池制止了我们继续这样没油没盐地对下去,在这个过程中,肯定还有没挖掘出的更好的东西。
“我们光说男人的诗了,这不公平,女人也应该有发言权。你如何理解李清照:知否知否,应知绿肥红瘦。”
我不好解释,但我知道,她前面的场景是:“轻解罗裳、独上兰舟。”
我们开始猜测,划船玩,为什么要脱外套,为什么要一个人进入花塘深处,为什么说绿肥红瘦,我们的猜测有很多粗俗的内容,不一一尽述。管它呢,消费李清照的方式有多种,引得快乐,算不算辱没了她呢?
在这些试验期间,我问过小池,她有几天假期。她是个预言大师:“不是要超越时间吗?你管它几天?”
后来的发展已经开始多样化了。其实我身体再好,也不能够长时间多次折腾。着名思想者王小波的恋人,据说目前的身份是中国社科院的性学专家,她曾经说过,根据生理特点,男人在这方面,是斗不过女人的。
况且,为方便随时进行,小池还在镇上买了探亲一号,舍弃了避孕套那麻烦的、程序性的、煞风景的东西。很多事情,如果过了时间点,就失去当初的激动了。
我们试验过王小波在青铜时代里描写的场景,他和那个医生的桥断,我们扮演得最为纯熟,因为我们都熟悉那里面的每一段文字描写。
王小波是语言大师,他总能描写出你过目不忘的东西。我们想象,李银河曾经是多么幸福的人,有人全心全意,给予他身体和心灵的触摸。而这个身体,是永远年轻的,王小波去世时才四十几岁。而这个心灵是永远敏感的,王小波美化了男女之间的一切,美化了李银河,把她当作女王、仙女、知己与爱的化身。
我们试验过强暴的场景,当她睡着后,我偷地进入,疯狂地折磨,她反抗,她尖叫,她骂我打我,她还真哭了,演得过分逼真。我没有软下心来,我当时觉得我就是个野兽,我就是个畜牲。
当你把自己最坏的一面表现出来时,让这种恶释放,最后得到了解脱,她就是你的救星。我完事过后,进入贤者模式,仿佛像一个圣人。
我们试验过她作为荡妇的场景,我以打坐开始,以柳下惠的心态。她以龙女的口气说话和动作,考验我的心境。当然,结果还是我没忍住。我想,古代所谓的贤者圣人,只是没遇到他喜欢的人。如果遇到克星,他照样投降。
比如我在方姐面前,就是一个圣人。她百般诱惑,我就是不迈出那一步。为什么呢?因为我曾经享受过最好的性爱,我遇到过自己喜欢的人。当你看过彩电后,就无法对黑白图像感兴趣了。不是我圣贤,是她不是我的菜。
有一天,当我们吃完最后一只鸡的那天晚上,也是一个雨天,按她的要求,我成了她的仆人。
“我要虐待你,过来,我要惩罚你。你这个家伙,藏了多少坏心眼,以为我看不出来?你今天老老实实接受我的惩罚,要不然,鞭子伺候!”
你知道她拿的什么吗?她伺候我的刑具,居然是最开始我们来这里时,她用来训练小黄的张根竹棍!
最独不过妇人心,她这句话暴露了她的恶劣:“过来,像狗一样地爬过来”,她将棍子猛击了一下床板,声音很大,外面的小黄听到都狂叫了几声,我不敢笑。
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