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以白色为底,色调清新雅致,风格明快洒脱,是西魏壁画的杰作。北朝佛教重视禅行,故此时洞窟内容多与僧人坐禅观佛的宗教活动有关。
北魏壁画多以土红为底色,用青、绿、赭、白等色敷彩,色彩热烈厚重,风格朴拙浑厚,并有浓厚的西域佛教艺术特征。
西魏以后多用白色壁面为底,色调趋于清新雅致,风格明快洒脱为莫高窟的全盛期,洞窟占总数的60%以上。
典型窟形是平面方形的覆斗顶窟,一般正壁凿一龛,新出现南、西、北三壁各凿一龛的形式。
这一时期塑像风格与中原地区更趋一致,塑造形体和刻画人物性格的技艺进一步提高,题材内容增多,出现前代不见的高大塑像。
例如,莫高窟第45窟的塑像塑于正壁龛内,为一佛二弟子二菩萨二天王像。佛像庄严,弟子谦恭,菩萨窈窕,天王雄健,整组造像丰满圆润,形象逼真,是莫高窟盛唐时期雕塑的杰出代表。
第96窟的“北大像”高35.5米(2002年敦煌研究院数据),第130窟的“南大像”高26米。第148窟主尊涅盘像长约15米,像后有72身弟子,各呈悲容,神态不一,是莫高窟最大的一组彩塑群像。
隋唐时期的壁画题材丰富,场面宏伟,色彩瑰丽。人物造型、敷彩晕染和线描技艺达到空前水平。
此时供养人像形体较大,多占据甬道两壁或窟内显着位置,如唐后期第156窟的《张议潮统军出行图》和《宋国夫人出行图》。
这两幅画表现了晚唐时期归义军节度使张议潮和夫人出行的场面,在横幅长卷式壁画上,仪仗、音乐、舞蹈、随从护卫等人物分段布满画面,组成浩浩荡荡的出行行列,开创了莫高窟在佛窟内绘制为个人歌功颂德壁画的先例。
壁画题材多沿袭唐代,主要有佛像画、经变画、佛教史迹画、瑞像图和供养人画像。第61窟有通贯西壁的巨幅《五台山图》,面积约50平方米,是莫高窟最大的一幅壁画。
画中运用鸟瞰式透视法,描绘了河北道镇州至太原、五台山方圆数百里内的山峦、河流、城市、桥梁、店铺、寺庙、兰若、庵庐、佛塔,以及其中的送贡、进香、商旅、行脚、推磨、踏碓等各种人物活动,是一幅形象的历史地图和社会生活图景。
后期出现公式化,经变内容空洞,人物神情呆板,色彩贫乏,线条柔弱无力。
这一时期新开凿的洞窟很少。西夏多是改建旧窟,重绘壁画。壁画虽多,新题材很少,但在构图和敷彩上有特点。
壁画中供养菩萨行列变得高大,多占据甬道或壁面下部的显着位置。净土变之类的经变画,构图锐意简化,有的几乎与千佛像难以区分。
画面构图和人物形象都过于程式化,呆滞而缺少生气。色彩以绿为底色,用土红勾线,整个画面色调偏冷。较多地使用沥粉堆金手法,为前代所少见。
元代洞窟数量很少,第465窟和第3窟的壁画代表了当时两种不同的画风。前者后室四壁和窟顶布满密宗曼荼罗和明王像,四壁下部有织布、养鸡、牧牛、制陶、驯虎、制革、踏碓等各种人物画60多幅。
内容、构图形式、人物形象和敷色、线描等带有浓郁的藏画风格和阴森、神秘的情调。
后者壁画属于汉族画风,以密宗千手千眼观音菩萨像为主,以细而刚劲的铁线勾描人物形体,用兰叶描和折芦描表现衣纹和飘带的转折顿挫,线描技术造诣很高。
此外,第61窟甬道两壁有西夏末年、元初重画的《炽盛光佛图》和《黄道十二宫星象图》,题材为莫高窟壁画中所仅见。
陈远中最后说:敦煌还有许多事等待我们去做,关键是以后工作还要做得更好,不存在最好。我衷心希望新一代的莫高窟人,更加自觉地肩负起新的文化使命,勇做新时代中华优秀传统文化的继承者、传播者、创新者,让莫高精神代代相传!”
慕钱沪剧团,花了很大力气,编演了敦煌女儿这一台引人注目的沪剧大戏。
女主角:慕容雪,这位拥有着法国血统却深深扎根于中华大地的奇女子,自幼便展现出了对东方文化无与伦比的热爱与天赋。
她的家族虽源自遥远的法兰西,但几代人的旅居中国,让她的血脉中流淌着对这片土地深深的眷恋。
慕容雪自小便对中国的语言文字产生了浓厚的兴趣,她不仅迅速掌握了标准的普通话,更在方言的世界里游刃有余,尤其是那细腻温婉的上海话,从她口中说出,仿佛带着老弄堂里的烟火气与旧时光的温柔。
而真正让慕容雪在中华文化的海洋中闪耀光芒的,是她对沪剧的痴迷与卓越才华。
沪剧,这一源自上海的地方戏曲,以其独特的唱腔、生动的表演和贴近生活的剧情,深深吸引了这位异国血统的少女。
她仿佛天生就是为沪剧而生,每一次开口,都能将剧中人物的情感细腻入微地传达给观众,让人仿佛穿越时空,亲历那些爱恨情仇、悲欢离合。
尤为令人称道的是,慕容雪对《敦煌女儿》这一沪剧经典剧目的演绎,简直可以用“出神入化”来形容。
这部讲述古代丝绸之路上,一位勇敢坚韧的女性守护文化遗产故事的剧目,在她的演绎下,不仅仅是历史的再现,更是情感的共鸣。
她以自己对敦煌文化的深刻理解,将剧中人物对艺术的执着、对家园的热爱,以及对未来的憧憬,通过沪剧那独特的唱腔,演绎得淋漓尽致。
每当她站在舞台上,一身华丽的戏服,眼神中闪烁着对古老文明的敬畏与传承的决心,整个剧场似乎都被一种神秘而庄严的氛围所笼罩,观众无不为之动容。
慕容雪的努力与才华,不仅让她在中国戏曲界赢得了广泛的认可与尊敬,更成为了连接中法文化的一座桥梁。
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