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1243 审美体系（第2页）

对导演来说，三大电影节和金册奖的审美、标准、类型等等都有着明显差异，任何一位导演想要实现个人大满贯都超乎想象的困难，甚至不要说大满贯了，哪怕只是同时赢得三大电影节最高奖项之一然后再登顶金册奖，这也已经很多很多年不曾出现过了。

一个冷知识：

在漫长历史长河里，登顶三大电影节最高奖项后又赢得金册奖最佳影片的作品，只有两部：

“窈窕淑女”、“亲如手足”。

前者，今年正好上映六十周年，当年登顶蔚海的金竖琴，随后次年在金册奖勇夺最佳影片和最佳导演。

后者，二十六年前登陆安桥，最后赢得金狐奖，并且在金册奖上包揽最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳编剧四座大奖。

一目了然！

从这里就能够看出来，三大电影节和金册奖的喜好，确实是两个体系，在将近一个世纪的历史长河里，仅仅只有两部作品完成如此壮举；哪怕只是退而求其次，赢得三大电影节和金册奖的最佳导演，难度也同样超乎想象。

可想而知，一位导演想要完成三大电影节加上金册奖的大满贯，这是多么困难，堪称“不可能的任务”。

当然，归根结底，三大电影节也好，金册奖也罢，这都是来自电影体系之内的专业认可，没有高低之分。

毫无疑问，在蓝夏，金鸢奖就是每一部作品竭尽全力争取的奖项，同时也是一部作品最重要的肯定。

对于任何一位导演来说，整个漫长职业生涯里，能够登顶一次三大电影节的最高奖项，可能都需要天时地利人和等等多方面的共同作用，毕竟评审团制度所带来的不确定性，往往充满了未知和意外。

近年来，蓝夏电影节一直式微，很大一部分原因就是因为参展作品平均质量的下滑，以至于奖项评选出来的作品也难以令人满意，不可避免地影响到金鸢奖的质量和份量，权威性的地位也就慢慢下滑。

伴随着塞卡的全面崛起，蓝夏的处境确实越来越糟糕，黎世宽的四处奔走落在众人眼中，却显得可怜兮兮，与其说是奋力一搏，不如说是垂死挣扎，令人不由产生些许同情，没有人认为蓝夏能够翻身。

然而，黎世宽做到了，蓝夏居然真的做到了。

灾难艺术家1243审美体系

从安桥到蔚海再到蓝夏，三大电影节全部都是一样的，所谓的颁奖仪式，侧重的是仪式，而不是盛会——

没有表演，没有串场，甚至没有主持人，全程按照流程进行奖项的颁发，焦点始终落在艺术创作者身上，希望媒体和观众可以更多地关注艺术本身，继而推动电影的发展，这也是三大电影节的主旨。

也正是因为如此，三大电影节的颁奖仪式都缺少花样也缺少噱头，简单来说，也就是没有娱乐效果。

除了群星云集的蔚海之外，安桥和蓝夏的颁奖仪式往往都很难吸引到太多关注，媒体记者们并不会留在这里苦苦守候，反正最后只需要浏览一下得奖名单就可以了，闭幕式当天的冷清也成为一种习惯。

特别是蓝夏，遭遇塞卡的全面挤压，三年前的闭幕式当天，甚至可以用门可罗雀来形容，惨不忍睹。

一直到今年，蓝夏才打了一个漂亮的翻身仗。

闭幕式上，尽管资深记者全部前往塞卡，但各大媒体还是留下了年轻记者，在现场等待得奖名单。

此前就已经说过，蓝夏电影节的最高奖项为金鸢奖，另外还有银鸢奖。

金鸢奖为最高奖项，分别颁发给剧情片、纪录片、科教片、美术片、短片等五个不同部门。

其中，人们普遍认同的金鸢奖，特指剧情部门，这也是每年电影节的重中之重，堪称皇冠上的明珠。

安桥的金狐奖，蔚海的金竖琴奖，蓝夏的金鸢奖，被誉为电影节大满贯，权威地位甚至隐隐压过金册奖一头：

影响力是一方面，另一方面则是因为三大电影节始终以导演为重，最高奖项是颁发给导演的奖项；而金册奖最佳影片的得主则是嘉奖制片人的奖项，表彰整个制作团队，二者之间的微妙区别是客观存在的。

截止到今年为止，历史上仅仅只有两位导演赢得电影节最高奖项大满贯，两位都是传奇大师级人物，一位是米康节，曾经新浪潮的领军人物；一位是南宫澍，群戏大师，论调度论全景，无人能出其右。

在将近百年历史里，就只有米康节和南宫澍两位导演完成如此壮举；而且遗憾的是，两位导演都没有能够赢得金册奖最佳导演，他们都曾经提名，不止一次，然而最后都没有能够得奖，非常令人扼腕。

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