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第6章 记不起内容只记住名字有用吗（第2页）

刚从高中毕业的时候，由于前途太过光明，村里将知青点的女知青李雪源介绍给了宿建平。

一个是落难的城市女知青，一个是前途光明优质农村青年，从年龄到相貌两人都很般配，很快这门亲事就定了下来。

结果风云突变，知青回城的政策松动，宿建平的前途变得暗淡无光，李雪源在77年初的时候回城探亲，一去不回，在年中的时候还是家里人过来帮着把户口迁了回去。

对于李雪源这人，原主的记忆倒是很深刻，好像人长的挺漂亮，再就是家庭条件可以。

所谓的家庭条件可以在现在的宿建平看来，其实也一般，不就是父母是省城石油化工厂的双职工吗？又不是领导干部子弟，失去了就失去了，大丈夫何患无妻？

事实上真正的大领导干部的子弟，即使落难成了知青，也不会和普通知青一样的待遇，烧冷灶搞感情投资的意识农民和基层干部们也被熏陶过。

写自己被回城女知青抛弃的故事？这是反向伤痕啊！如此逆潮流的作品，怕是不会被发表。

变变思路，咱不能写被抛弃，得写双方是有爱的，只不过是被时代伤害，最后一对深爱的人无奈分离。

无奈分离？好像有一个很有名的电影，对、伊朗电影《一次别离》的名字就很好听，可以一用。

《一次别离》名字就这么愉快的决定了，一部好的小说，必须要有个好名字，这是成功的第一步。

具体的故事怎么发展？构思了一会之后，宿建平不由的想到了《一次别离》的电影内容，别说、这部电影的故事核貌似是能够借用的。

咱不写什么狗屁倒灶的分手，这玩意太过老套和烂大街，冲突也不够。咱就直接写离婚。好像截止现在，国内还少有以离婚为主题的文艺作品啊？

从城里来的女知青与农村青年相互欣赏坠入爱河，两人结婚生子。后来政策变化女知青可以回城，但他在村里的丈夫没法回城，当下很多城市的回城政策好像就是这样，所以从事实上来说是符合的。

女知青为了回城，在家人的建议下，选择与丈夫离婚，带着儿子到城里去上学。丈夫受家庭和社会环境以及自身深爱着女知青的影响并不想离婚，最后两人在公社打官司离婚。

基本的故事核这不就有了？剩下的就是结构和写作语言的处理。

结构首先不能太平，人物得有变化，要突出每个人的复杂性。比如女知青这块，不能简单的将其处理成为了回城不择手段的人，得让她有爱，要将其在时代洪流下的无奈显现出来，这不就是伤痕？尤其是结局不能一离了之，这太简单粗暴了，如此收场有人回跳脚的。

文学语言上不能陈旧，太过老套就没特色，是不能让编辑们眼前一亮的。咱得搞点出奇制胜的特点出来。比如将叙事的时间线打乱，借鉴一点意识流和魔幻现实的叙事语言。

太过意识流也不成，国内没有意识流文学的基础，写出来之后不光读者不接受，有着文学审美的编辑也接受不了。咱就是玩个概念，又不是真的搞文学创作，有那么点意思就行。为了挣钱认死理可不成。

结局就弄成开放式的，两人离婚后一年，男主人公拿着大学录取通知书和一家三口的合影，坐上了女主角所在城市的火车，在火车上读着女主角写的信？这个处理应该是能让当下掌握话语权的主流接受吧？

抄个书还抄的如此小心翼翼瞻前顾后，果然不是一个真正的作家。

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