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电影里没有废话,争执几下就被抓上了车。
但实际上,在现实中吴若福和制片人(也是其好友)当时发现了不对劲,甚至直接和绑匪进行厮打,最终逼的对方掏枪,当过兵的吴若福知道这是真枪,怕出事才跟着走。
电影这么处理主要是为了剧情,所以弱化了这个制片人的定位。
这样的开局也让电影一开始,就牢牢把观众抓在手里。
之后电影变为插叙,转为案发后华子被抓的审讯戏,用案发后的两个时间线进行叙事,不断穿插,最终找到一个时间线节点,达成收束一致。
这个剪辑模式,导演和后期讨论了好久才确定。
主要是单一叙事节奏有点拖沓,而且没啥惊喜,人质被绑、劫匪去拿赎金、被警察抓住、审讯、解救,观众闭着眼都能猜出来。
插曲剪辑打乱一下节奏,提升观众期待,审讯戏份也能形成对立,拉高紧张感,并从多方视角还原整个事情经过。
吕墨一眼就看出了好处,不过插叙有利有弊,剪的好,那就是把控片子节奏,剪的不好,剧情一乱,电影不烂也得下降几分。
作为一个喜欢扒剧情线的影评人,吕墨无视了插叙剪辑,开始按时间线梳理剧情。
华子,一个有理想的混混,具有极强的反社会人格,曾经犯罪入狱,出狱后纠集了几个同伙,干起了绑架勒索的买卖。
这些人下手极黑,专门挑豪华车下手,绑了人,拿到赎金直接撕票。
之前已经做了几个案子,人质全部杀死,只有一个小杜,由于自称没钱,暂时没拿到赎金被关押起来,吾先生是新的肥羊。
作为全国知名的大明星,华子自然想从吾先生身上狠敲一笔。
吾先生愿意破财消灾,但他怕的就是绑匪拿完钱撕票,所以一直在和绑匪试探周旋,华子也想多弄点钱来,便哄着吾先生表示拿钱放人。
在这期间,警察也得到了消息,马上立案侦查,并通过各种走访,确定了嫌疑人,准备利用拿赎金的这个机会,抓住嫌疑人,找到关押地点,营救人质。
三方都在斗智斗勇,人质和绑匪,绑匪和警察,不断的强弱易形。
明明是一个略显枯燥的营救人质案,愣是拍出了很多动作场面都无法带来的紧张和刺激。
而很大程度上就是因为演员的出色发挥,王千原饰演的绑匪之狡诈奸猾,还有曹轩、张泽所营造的被绑架如履薄冰的状态。
双方对戏,让给予了观众极大的情绪渲染,总是忍不住为人质担忧。
甚至忍不住代入其中,想象自己被绑架了怎么办,恐惧绑匪的凶残。
吕墨自己就在提前的电影总结后面,格外加黑加重了两个字——【真实】。
以往的绝大部分类似情节里,很多人可以演出绑匪的凶残和杀人不眨眼,但很少人能够准确把握人质的相关状态,即便是恐惧等情绪,也多流于表面。
曹轩的表演很克制,犹如电影里的吾先生,强压着内心的恐惧,不断冷静的绑匪谈判甚至是感化。希望可以找到一条求生之路,然而最终越来越绝望。
这种传递出来的压抑情绪并没有因为曹轩的克制而降低,反而愈发强大,比单纯的恐惧害怕更令人深刻且真实。
绝大部分人碰上这种情况,可能不会那么情绪外露,完全崩溃的哭喊和恐惧并不适用所有人。
反而这种“冷静克制式”的半崩溃,情绪外露的能找到代入感,心理素质强的也能感同身受,从而随着吾先生的眼神、表情、动作各种细节,体会角色的内心。
“这几场戏绝了啊。”
吕墨眼神越看越亮,《拯救吾先生》这部电影曹轩展现的表演技巧极少,甚至可以说没有。
但于无声处有惊雷,越是这种朴实平凡的表演,往往更具震撼性,因为你会忘了曹轩,而是把所有的注意力放在了吾先生身上,犹如真的在看一个被绑了的明星。
吕墨没有看过曹轩的所有电影,个人评价最高的是《男人恋爱时》《新世界》《新警察故事》。
其中,被外界评价最高的《新世界》反而在他印象最低,在他看来李子成这个角色太过内敛,曹轩的眼神戏虽然也体现了这个角色的复杂,但是电影本身剧情加分更重。
《男人恋爱时》和《新警察故事》,则更多的考验了曹轩本身演技。
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