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前者,曹轩的演技还有些青涩,但拼的就是一个诚意和灵气,把一个底层混混塑造的有血有肉。
那段相视而立的哭戏更是巅峰,甚至列入了华语影史经典镜头。
后者,癫狂邪气的表演,其实更多的是一种炫技。
曹轩运用了当时自己掌握的所有表演技巧,辅以各大反派一些特点,最终捏合出来一个让人心寒的超级反派阿轩,哪怕在经典反派如云的港片里也算是很拿的出手的了。
吕墨最喜欢这两个角色,觉得这是曹轩的演技巅峰。
至于《画皮》《三国·赤壁》等其他电影都是常规演出,或有特色,但谈不上惊艳。
不过这次在《拯救吾先生》,吕墨看到了曹轩的另外一个表演状态,他也不知道是不是曹轩尝试了体验派,但和以往的角色给他的感觉都不一样。
如果强行解释,有一点返璞归真的感觉,但又不是特别像,说是出神入化,又有点夸张。
吕墨琢磨了半天,最终在本子上写出了自己的评价——
【我第一次在曹轩身上看到他师父李雪建那种大巧不工,稳如山岳的宗师状态】
一场电影看完,吕墨连买好了票的《游龙戏凤》都没有理会,直接赶回家写稿。
路上一直不断的在构思,甚至为了怕灵感消失,还专门打开手机录音,把自己的一些想法录了下来。
回到家,吕墨连饭都没吃,直接扎进书房,用了一下午的时间,洋洋洒洒写了近万字的影评。
抛开13左右的不剧透剧情解析和相关背景介绍,余下的篇幅基本围绕演员演技。
率先夸赞的就是王千原,他觉得对方演的很好,如果不是曹轩表现太过出色,他会毫不犹豫的把票投给王千原。
整部电影最展现功力的,毫无疑问是最后结尾的母亲探监,悍匪落泪,哪怕心里憎恨这个角色,也不禁为此心中一酸。
这也是《拯救吾先生》吕墨最动容的四个镜头之一。
第一个镜头是确定要死,吾先生和小杜依偎在一起,吾先生给他唱《夜空中最亮的星》。
据吴若福自己透露,当时他和小杜一起唱了很多的歌,其中唱的最多的一首是刘天王的《小丑》,一首是曹轩《夜空中最亮的星》。
当时拍了两个版本,最后由于曹轩出演,最终选了《夜空中最亮的星》。
第二个镜头是吾先生被几个小弟送上路,直接用铁链锁喉。
那是下手真勒,虽然做了一定保护措施,但曹轩也被勒的满脸通红,差点翻白眼,呈现出来的效果也是极为震撼。
还有一个镜头就是吾先生被解救之后,护送警车里,对面的吴若福饰演的警察静静的看着他。
这一个特写镜头其实是很有意味的,某种程度上是吴若福在问当初的“自己”,也算是一种疗伤和告别。
值得一提的是,电影里这时候吾先生话不多,处于一种死里逃生,心有余悸的状态。
这也是因为电影里他是差点被勒死的时候被救下,算是从鬼门关里绕了一圈,心理波动大很正常。
而现实吴若福被救时,绑匪还没动手,也没有告诉他死期将至,所以他的心理波动没有电影那么巨大,整个人属于十分精神亢奋的状态,在警车里和警察说个没完。
很多观众看原版刘火华的警察,开玩笑似的问吾先生拍电影时是不是常遇这种情况,觉得警察不会说话,这不是往人家心窝子上捅吗。
实际上这就是当时的真实对话,几乎是1:1还原,只不过电影艺术加工,主人公的状态不一样,才显得有些不合时宜。
夸完王千原,吕墨又夸了刘火华,演出了真实警察的状态,张泽也受到了夸奖,虽然表现机会不多,但是出色的配合了曹轩,功不可没。
另外值得一提的就是饰演华子女主的郭真霓,叛逆执拗又带着几分痴情,这个角色的几个特质被郭真霓找的非常准。
这让原本对这个艺人没什么印象的吕墨,第一次记住了这个身材苗条,眉眼兼具英气和妩媚的女孩,甚至大胆放出预测。
繁星最火的两个小花,刘天仙还没有脱离花瓶的定位,大蜜蜜半斤八两,戏演了不少,但演技并没有得到什么明显进步。
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